歐美自貿(mào)協(xié)定談判已經(jīng)開始，法國高舉“文化例外”大旗，力促歐盟將視聽等文化產(chǎn)業(yè)排除在談判范圍之外，打了一場文化保衛(wèi)戰(zhàn)。

有分析說，在歐美自貿(mào)協(xié)定談判中，作為保護文化產(chǎn)業(yè)的代價，法國需要在其他方面做出讓步。法國國家科學研究中心研究員埃馬紐埃爾·內(nèi)格里耶在接受本報記者采訪時指出，法國在農(nóng)業(yè)、環(huán)境等領域可能要做出一些妥協(xié)。不過，“棱鏡門”事件減少了美國在談判中的籌碼，歐盟可從文化產(chǎn)業(yè)中收獲更多經(jīng)濟利益，因此法國捍衛(wèi)文化產(chǎn)業(yè)有利可圖。

在捍衛(wèi)文化方面，法國的態(tài)度十分明確。文化部長菲利佩蒂6月在法國《世界報》發(fā)表文章稱，“文化例外”是法國一貫堅持的政治信念和思想原則，文化產(chǎn)品不是一般商品，市場往往會忽視其特殊價值。7月15日，法國外交部長法比尤斯與菲利佩蒂在《費加羅報》發(fā)表聯(lián)合署名文章稱，“唯有文化才能成就法國的偉大”，強調(diào)了在同美國的貿(mào)易談判中堅持“文化例外”的重要性，其目的在于保證文化多樣性及法國文化的國際影響力。

正如菲利佩蒂所說，文化是軟實力的最佳載體。與美國簽署文化領域的自貿(mào)協(xié)定無異于自縛手腳，阻斷了在未來的媒體時代傳播自身文化。

內(nèi)格里耶認為，法國捍衛(wèi)“文化例外”的政治原因有二。首先是內(nèi)因。盡管法國文化從業(yè)人員較少，但他們影響很大，如果法國不能在國際談判中保護文化產(chǎn)業(yè)，在國內(nèi)就會面臨巨大政治壓力。其次是外因。法國部分人認為,法國已不再是軍事、經(jīng)濟或外交上的主要強國，但在文化領域法國仍可以有所作為，“文化外交”能夠讓法國在世界上繼續(xù)擁有一定影響力，并維護其在歐洲的領導地位。

巴黎一大經(jīng)濟學教授若埃勒·法爾希告訴記者，法國支持文化和藝術的傳統(tǒng)早在路易十四時期便初顯端倪，法國歷代政治家延續(xù)了這一傳統(tǒng)。1959年法國文化部成立，時任文化部長的安德烈·馬爾羅制定了以普及文化、鼓勵創(chuàng)作為核心的文化政策，目的就是希望借助文化實力重塑法國大國形象。之后的法國政府，無論左派還是右派都秉承了這一理念。直至1993年在關貿(mào)總協(xié)定談判中，法國明確提出了“文化例外”原則。

文化產(chǎn)業(yè)背后蘊含的巨大經(jīng)濟效益，也是法國堅持“文化例外”的動因之一。此間輿論認為，文化產(chǎn)業(yè)是未來產(chǎn)業(yè)，新興市場國家的中產(chǎn)階層對文化產(chǎn)品需求日益旺盛，法國可利用這一機遇。法爾希說，法國主張的“文化例外”主要指視聽領域，這些領域涉及巨大的國際市場和經(jīng)濟利益。她認為，視聽產(chǎn)業(yè)對于法國非常重要。法國每年生產(chǎn)約200部電影，為歐洲之最。而其他歐洲國家電影院中約80%的電影來自美國。電影、電視和網(wǎng)絡輸出的是價值觀和世界觀。美國早已洞悉文化軟實力的重要性，并且投入了大量精力和財力來保護促進其視聽產(chǎn)業(yè)在全球獲得經(jīng)濟利益。法國才竭力挑戰(zhàn)美國文化霸權，維護其“文化例外”。