如何打破中國(guó)電影的怪圈和悖論

2003年以來(lái)，中國(guó)電影的產(chǎn)值以30%速度在增長(zhǎng)，但是回顧梳理的時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)能在電影史上留存下來(lái)的，能夠經(jīng)得起人民、歷史、藝術(shù)、美學(xué)檢驗(yàn)的經(jīng)典電影作品確實(shí)偏少。中國(guó)電影的類型單一，同質(zhì)化以及跟風(fēng)現(xiàn)象依然嚴(yán)重，反映現(xiàn)實(shí)、思考現(xiàn)實(shí)、追問(wèn)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影甚至成為了“不可見的電影”。中國(guó)電影發(fā)展如何一方面更加具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力并且能夠有效保障觀眾的觀影需求，另一方面具有更多的人文內(nèi)涵、審美內(nèi)涵，具有經(jīng)典性品格，是一枚硬幣的兩面，兩手都要抓，兩手都要硬。

中國(guó)電影要在內(nèi)容品質(zhì)上獲得提升，真正成為電影生產(chǎn)大國(guó)乃至強(qiáng)國(guó)，還有很多的“短板”，而要補(bǔ)齊短板也不是一朝一夕的事情。從創(chuàng)作層面而言，一方面需要電影類型的多樣化，例如我們不能簡(jiǎn)單地重復(fù)、停留在中國(guó)電影觀眾所熟悉的那幾個(gè)傳統(tǒng)類型，而應(yīng)該在科幻、災(zāi)難及其他類型上有所突破、有所拓展；另一方面，需要有效提升電影類型的精細(xì)化程度，也就是所謂“深加工”，實(shí)現(xiàn)每一個(gè)電影創(chuàng)作、電影項(xiàng)目效益的最大化和最優(yōu)化。

電影類型最核心的問(wèn)題是如何有效形成與觀眾的“契約”關(guān)系，而電影美學(xué)最核心的問(wèn)題就是準(zhǔn)確把握與觀眾的關(guān)系問(wèn)題。當(dāng)下中國(guó)電影仿佛陷入了這樣一種怪圈和悖論之中：觀眾埋怨沒(méi)有好電影，創(chuàng)作者埋怨沒(méi)有好觀眾。當(dāng)下中國(guó)電影觀眾、尤其是年輕觀眾群體看電影偏于社交娛樂(lè)而不是藝術(shù)審美，在最大程度上導(dǎo)致、助長(zhǎng)了中國(guó)電影整體上的娛樂(lè)化傾向。不僅看中國(guó)電影是如此，看好萊塢電影也是如此。例如，筆者一直比較推崇和看好《頭腦特工隊(duì)》——一部一個(gè)父親看到女兒成長(zhǎng)的煩惱有感而發(fā)創(chuàng)作的電影，一部有情懷、有境界、有溫度的電影。在美國(guó)各種十部最佳電影的評(píng)選中，《頭腦特工隊(duì)》都榜上有名，但影片在中國(guó)電影市場(chǎng)的票房卻非常低，顯示出了中國(guó)觀眾的不屑一顧乃至冷漠。可以說(shuō)，不改善中國(guó)電影觀眾的觀影素質(zhì)，不通過(guò)電影文化體系建設(shè)培養(yǎng)能夠觀賞不同類型電影的觀眾群體尤其是高端觀眾群體，期望中國(guó)電影質(zhì)量、品質(zhì)提升真的只能是鏡花水月、緣木求魚。

責(zé)編/周素麗 美編/于珊

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