10月15日頒獎(jiǎng)的第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)5部獲獎(jiǎng)作品從不同側(cè)面反映了近年來我國長篇小說創(chuàng)作的思想高度、藝術(shù)水準(zhǔn)，體現(xiàn)出文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心，深入生活，潛心創(chuàng)作，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神，從“高原”邁向“高峰”的努力和成就。
近年來，中國作家頻頻走向國際領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，劉慈欣的《三體》2015年獲國際科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”。曹文軒2016年獲國際兒童文學(xué)最高獎(jiǎng)“安徒生獎(jiǎng)”，中國當(dāng)代文學(xué)的成就受到世界的矚目。蓬勃發(fā)展的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在海外引起熱烈反響。
習(xí)近平主席在文藝工作座談會(huì)上的講話發(fā)表五周年以來，在講話精神的鼓舞下，廣大文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作出傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，推動(dòng)文藝創(chuàng)作從高原邁向高峰。當(dāng)代文藝界形成了前所少有的活躍而豐繁的局面。
“打造精品”與“構(gòu)筑高峰”
“五年來文藝的一個(gè)突出變化就是創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，進(jìn)而構(gòu)筑我們時(shí)代的文藝高峰，成為作家藝術(shù)家的自覺追求，‘打造精品’與‘構(gòu)筑高峰’成為當(dāng)下文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的共同為之奮斗的目標(biāo)與追求。”中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長白燁指出。更多的作家開始注重精益求精，使作品盡可能接近“思想精深，藝術(shù)精湛，制作精良”的標(biāo)高。這在2018年長篇小說創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出。這一年先后出版的梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風(fēng)記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》、李洱的《應(yīng)物兄》，同時(shí)榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，是近年來文學(xué)創(chuàng)作精品意識增強(qiáng)、精品力作增多的有力證明。
90歲的老作家徐懷中早在1962年就動(dòng)筆寫《牽風(fēng)記》，因故中途不得不忍痛將原稿付之一炬。直至耄耋之年，重又開筆打磨。其間經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)之久，作者汲取了新時(shí)期以來多種創(chuàng)作思想的營養(yǎng)，厚積薄發(fā)，完全放開手腳作最后一搏！《牽風(fēng)記》以革命浪漫主義手法書寫波瀾壯闊、艱苦卓絕的革命戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭史也是人性錄，顯示了作者在藝術(shù)上的探索創(chuàng)新。徐懷中說：“希望自己作品充滿著對人民大眾悲歡的關(guān)切，努力彰顯深厚的人民情懷。”在中國作家協(xié)會(huì)辦公廳主任李一鳴看來，以獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的5部長篇小說為代表的許多精品佳作，維護(hù)了長篇小說作為一個(gè)民族秘史和國家社會(huì)生活傳記的尊嚴(yán)。這些長篇小說將歷史和時(shí)代作為小說的發(fā)生背景、矛盾場景、生活情景，既莊嚴(yán)無畏，敏銳把握歷史風(fēng)云，摹寫歷史真實(shí)本相，又尖銳透徹，楔入時(shí)代生活內(nèi)里，探入人物內(nèi)心世界，在時(shí)代洪流中塑寫人物故事，達(dá)到時(shí)代思維的新高度，揭示歷史發(fā)展的大邏輯，體現(xiàn)出追求史詩的境界和品格。
據(jù)中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻介紹，近年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象。截至2018年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.32億，主要文學(xué)網(wǎng)站作者數(shù)量達(dá)百萬以上，作品總數(shù)超2000萬部。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家把社會(huì)價(jià)值放在首位，更加注重提升創(chuàng)作品質(zhì)，優(yōu)秀作家作品不斷涌現(xiàn)。
中國作家協(xié)會(huì)副主席閻晶明談到：“近年來，在文學(xué)創(chuàng)作中，我們欣喜地看到既植根于深厚的中國文化土壤，生動(dòng)講述中國故事，又能夠調(diào)用多種藝術(shù)表現(xiàn)方法，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破的優(yōu)秀作品。比如在小說創(chuàng)作領(lǐng)域，不少活躍的作家堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，又能夠自覺地在藝術(shù)上打開格局，把具有時(shí)代特征，更能夠讓當(dāng)代讀者接受的藝術(shù)元素、創(chuàng)作手法融入其中。同時(shí)，發(fā)揮文學(xué)是其他藝術(shù)創(chuàng)作母本作用，以新的藝術(shù)形式擴(kuò)大優(yōu)秀作品社會(huì)影響的成功例證也有很多。近期以來，一些在觀眾中引起熱烈反響的影視作品，如電視劇《平凡的世界》《大江大河》等等，都是由優(yōu)秀文學(xué)作品改編而來?？梢灶A(yù)想，這種創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)突破的自覺，多種藝術(shù)形式的融合，必將催生更多無愧于時(shí)代的文藝精品，中國作家藝術(shù)家攀登文藝高峰的勇氣與努力，必將帶來文藝創(chuàng)作的嶄新境界。”
深入生活扎根人民
在習(xí)近平主席文藝工作座談會(huì)講話精神感召下，廣大文藝工作者深入到社會(huì)生活中，身沉下去，情融進(jìn)去?！侗鄙稀肥?ldquo;70后”作家徐則臣?xì)v時(shí)4年完成的作品，作品涉及大運(yùn)河從1901年至今的100多年歷史，作者為寫這部作品，走遍了1797公里長的運(yùn)河沿線的重要地方，包括18個(gè)地級市、4個(gè)省、兩個(gè)直轄市，閱讀了六七十本有關(guān)的資料書，了解運(yùn)河沿線的經(jīng)濟(jì)、文化、歷史變遷。“只有做了這些功課，你才有可能真實(shí)地把這條河寫出來”。徐則臣說。
白燁認(rèn)為，“五年來文藝的另一個(gè)突出變化是‘以人民為中心’的理念普遍深入人心，成為文學(xué)藝術(shù)家從事創(chuàng)作和文學(xué)藝術(shù)界開展工作的軸心與重心。”
基于“以人民為中心”的基本認(rèn)知，五年來，作家藝術(shù)家們把深入人民生活，閱讀當(dāng)下時(shí)代，作為創(chuàng)作的必修課，紛紛到基層兼職和下鄉(xiāng)掛職，深入了解和切實(shí)觸摸正在“進(jìn)行時(shí)”的時(shí)代生活。在此基礎(chǔ)上，從報(bào)告文學(xué)到長篇小說，都出現(xiàn)了一批反映生活新變化，富有時(shí)代新氣息的優(yōu)秀作品。這樣的作品，報(bào)告文學(xué)有何建明的《浦東史詩》、紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》、寧肯的《中關(guān)村筆記》、徐劍的《大國重器》等，長篇小說有關(guān)仁山的《金谷銀山》、陳毅達(dá)的《海邊春秋》、老藤的《戰(zhàn)國紅》、趙德發(fā)的《經(jīng)山海》等。這些作品都跟“新史詩”有關(guān)，是“以人民為中心”的文學(xué)新成果。
“我們面對著一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，生活為文藝創(chuàng)作提供著無比豐富的源泉。同時(shí)，審美觀念和審美需求的變化對文藝創(chuàng)新提出了更高要求。真正做到無愧于時(shí)代、無愧于人民，必須拿出與時(shí)代發(fā)展相匹配，與人民要求相適應(yīng)，與新的審美要求相呼應(yīng)的精品力作。”閻晶明說。
