【摘要】新主流影視作品的崛起，以工業(yè)化制作的視聽(tīng)盛宴、新的題材開(kāi)拓和集萃式的創(chuàng)作方式、類型化的審美表達(dá)和青春敘事話語(yǔ)，突破了主旋律影視作品的固有面貌，改變了一段時(shí)間以來(lái)主旋律影視作品叫好不叫座的格局，在贏得口碑的同時(shí)贏得了市場(chǎng)的高度認(rèn)可，極大地喚醒和激發(fā)了包括年輕人在內(nèi)的公眾的審美熱情。

【關(guān)鍵詞】新主流影視作品 影視工業(yè) 主旋律作品

【中圖分類號(hào)】J992 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】

近年來(lái)，新主流影視作品的強(qiáng)勢(shì)崛起，日益引發(fā)人們的關(guān)注。電影如《建國(guó)大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《烈火英雄》《我和我的祖國(guó)》《金剛川》《長(zhǎng)津湖》，電視劇如《覺(jué)醒年代》《外交風(fēng)云》《山海情》《大江大河》《在遠(yuǎn)方》等，從不同的視角演繹了中國(guó)共產(chǎn)黨成立、新中國(guó)成立以來(lái)國(guó)家發(fā)展的艱辛歷程和輝煌成就。這類新主流影視作品的崛起，以新的題材開(kāi)拓、新的審美表達(dá)和新的工業(yè)化制作的方式，突破了長(zhǎng)期以來(lái)“主旋律往往不商業(yè)、不藝術(shù)；商業(yè)片往往不主旋律、不藝術(shù)；藝術(shù)片往往不商業(yè)、不主旋律”的固有面貌，改變了一段時(shí)間以來(lái)主旋律影視作品叫好不叫座的格局，在贏得口碑的同時(shí)贏得了市場(chǎng)的高度認(rèn)可，極大地激發(fā)了包括年輕人在內(nèi)的公眾的審美熱情。因此，分析并總結(jié)新主流影視作品的成功經(jīng)驗(yàn)，探討其崛起的原因及其未來(lái)發(fā)展的前景，對(duì)于推動(dòng)中國(guó)影視作品創(chuàng)作從高原走向高峰，中國(guó)從影視大國(guó)走向影視強(qiáng)國(guó)，無(wú)疑具有重大的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

工業(yè)化制作的視聽(tīng)盛宴

新主流影視作品崛起的重要原因之一，得益于改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)影視工業(yè)的高速發(fā)展。新中國(guó)成立之后，百?gòu)U待興，國(guó)家集中力量重點(diǎn)打造了以北京電影制片廠、上海電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠和八一電影制片廠為代表的大電影工業(yè)制作基地，為中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。改革開(kāi)放以來(lái)，尤其是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策的推出，民營(yíng)影視公司的崛起，重構(gòu)了中國(guó)影視工業(yè)的發(fā)展版圖。一方面，北京和上海作為傳統(tǒng)的中國(guó)影視工業(yè)制作的重要基地，依然呈現(xiàn)出強(qiáng)有力的發(fā)展態(tài)勢(shì)。“長(zhǎng)春曾在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代位列三大電影生產(chǎn)中心之一，且長(zhǎng)影廠曾是擁有故事片生產(chǎn)指標(biāo)最多的國(guó)營(yíng)制片廠，然而卻在市場(chǎng)機(jī)制的沖擊下由盛轉(zhuǎn)衰。”另一方面，浙江、江蘇、廣東一帶，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代其影視工業(yè)生產(chǎn)基礎(chǔ)應(yīng)該說(shuō)十分薄弱，浙江省當(dāng)時(shí)甚至沒(méi)有故事片的生產(chǎn)指標(biāo)，卻由于民營(yíng)經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的崛起與發(fā)展，迅速發(fā)展成為影視工業(yè)制作的新興力量。此外諸如山東、陜西、四川、湖北、湖南、福建、海南等各省市，也紛紛采取各種政策，激活和發(fā)展影視工業(yè)制作力量。在這種競(jìng)相發(fā)展的格局下，全國(guó)涌現(xiàn)出北京懷柔國(guó)家中影電影數(shù)字制作基地、青島東方影都影視基地、上海車墩影視基地、浙江橫店影視實(shí)驗(yàn)園區(qū)以及廣東“粵港澳大灣區(qū)影視合作試驗(yàn)區(qū)”等在國(guó)內(nèi)外都享有較高聲譽(yù)的影視工業(yè)生產(chǎn)制作基地，中國(guó)影視工業(yè)制作初具規(guī)模，部分領(lǐng)域接近或達(dá)到世界先進(jìn)水平。如作為國(guó)家“十一五”重大文化產(chǎn)業(yè)推進(jìn)項(xiàng)目的國(guó)家中影電影數(shù)字制作基地，可以提供影視拍攝、聲音錄制、數(shù)字加工、膠片洗印等影視工業(yè)全方位、高質(zhì)量的專業(yè)化服務(wù)，制作工藝實(shí)現(xiàn)了全數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化，器材配置達(dá)到國(guó)際先進(jìn)水平。國(guó)家級(jí)橫店影視實(shí)驗(yàn)園區(qū)則作為全球規(guī)模最大的影視實(shí)景拍攝基地，積極探索從單一拍攝向全產(chǎn)業(yè)鏈延伸轉(zhuǎn)變，力圖打造高端產(chǎn)業(yè)、高端技術(shù)、高端人才集聚發(fā)展的產(chǎn)業(yè)集群，致力于推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

在很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)影視工業(yè)基礎(chǔ)較為薄弱，在很大程度上限制了中國(guó)影視的制作能力和影像品質(zhì)。隨著改革開(kāi)放的深入和文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)影視制作一方面注意吸收借鑒海外影視工業(yè)先進(jìn)的制作技術(shù)理念，另一方面則努力提升中國(guó)影視的工業(yè)化制作水平，從而極大地提高了中國(guó)影視作品的影像品質(zhì)。如作為國(guó)產(chǎn)主旋律題材的代表性作品《集結(jié)號(hào)》，為了追求戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的細(xì)節(jié)真實(shí)，引進(jìn)了韓國(guó)《太陽(yáng)旗飄揚(yáng)》的技術(shù)班底，影片的爆炸場(chǎng)面不再沿用傳統(tǒng)的一團(tuán)火地爆炸的做法，而是采用先進(jìn)的氣爆技術(shù)，炸藥在離人手一米之內(nèi)引爆而不傷人，炸點(diǎn)很多，小的坑有三十多個(gè)，大的坑有八個(gè)，從而最大限度地還原了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈與殘酷，其影像效果令人震撼。如果說(shuō)中國(guó)影視工業(yè)先進(jìn)技術(shù)的突破，在2007年《集結(jié)號(hào)》的制作尚屬個(gè)案，那么近年來(lái)在新主流影視作品的創(chuàng)作中，則呈現(xiàn)井噴現(xiàn)象。如2016年制作的《湄公河行動(dòng)》，取材于“10·5湄公河慘案”，影片中出現(xiàn)的槍械、直升機(jī)、軍用無(wú)人機(jī)等場(chǎng)面，都注意賦予一種現(xiàn)代化的科技感，顯示了新主流電影對(duì)工業(yè)化制作的追求。2018年制作的《紅海行動(dòng)》，取材于2015年“也門撤僑”事件，影片“拍攝時(shí)共動(dòng)用了四五十款精心挑選的槍械，消耗了三萬(wàn)余發(fā)子彈，動(dòng)用了十幾輛坦克、直升機(jī)，從而在中國(guó)電影史上罕見(jiàn)地打造出了海、陸、空立體化的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景”。2019年制作的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，取材于2018年引發(fā)全球關(guān)注的川航備降、機(jī)組全體人員被授予“中國(guó)民航英雄機(jī)組”榮譽(yù)的真實(shí)事件，影片制作團(tuán)隊(duì)以先進(jìn)的工業(yè)化制作水準(zhǔn)，逼真地再現(xiàn)了萬(wàn)米高空突遇駕駛艙風(fēng)擋玻璃爆裂脫落、座艙釋壓的極端險(xiǎn)情。2021年制作的《長(zhǎng)津湖》，取材于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，其超大規(guī)模的服裝設(shè)計(jì)道具裝備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，演職人員數(shù)量達(dá)到了1.2萬(wàn)，總投資規(guī)模超過(guò)13億元，將中國(guó)影視工業(yè)化水準(zhǔn)推向了新的高度。《覺(jué)醒年代》取材于“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，制作團(tuán)隊(duì)借助影視工業(yè)科技力量，在空間、道具、服裝等細(xì)節(jié)精益求精，逼真地還原了那個(gè)年代的生活場(chǎng)景和歷史質(zhì)感……

很顯然，上述新主流影視作品雖然取材于現(xiàn)實(shí)生活，但制作團(tuán)隊(duì)卻以一種工匠的嚴(yán)謹(jǐn)精神，注意汲取和借鑒具有世界水平的電影工業(yè)技術(shù)，打造出了源于生活、卻高于生活的高品質(zhì)的影像奇觀與視聽(tīng)盛宴，極大地激發(fā)與滿足了受眾的視聽(tīng)審美欲望，為新主流影視作品的發(fā)行放映與推廣傳播，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

題材創(chuàng)新與集萃式創(chuàng)作

新主流影視作品崛起的另一個(gè)重要原因，則在于這些成功的影視作品在題材的開(kāi)拓和選擇上，富于一種創(chuàng)新的藝術(shù)追求。改革開(kāi)放以來(lái)，影視產(chǎn)業(yè)在日益推向市場(chǎng)的同時(shí)，其重大題材的選題和創(chuàng)作，日益成為國(guó)家和地方主管部門的一項(xiàng)重要工作。在諸如“五個(gè)一工程”、華表、金雞、飛天等國(guó)家重要獎(jiǎng)項(xiàng)的激勵(lì)下，以及國(guó)家和地方政府各種扶持基金的積極引導(dǎo)下，如何打造主旋律影視作品的精品創(chuàng)作，成為越來(lái)越多的影視制作團(tuán)隊(duì)關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。諸多主題影視劇的創(chuàng)作，往往要求在國(guó)家特定的重大活動(dòng)和節(jié)日進(jìn)行展播。很顯然，由于影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力，中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)革命的重大歷史節(jié)點(diǎn)和重大歷史事件的題材，幾乎可以說(shuō)都已經(jīng)被涉足，部分題材多次在不同階段被反復(fù)重拍。在這樣一個(gè)背景下，新主流影視題材的開(kāi)拓與創(chuàng)新，自然格外引人矚目。

在慶祝建黨100周年之際，《覺(jué)醒年代》之所以能夠在眾多同類題材影視作品中脫穎而出，一個(gè)重要的原因就在于影視劇作的題材選擇可謂別具匠心。與諸多同類題材影視劇側(cè)重于展示建黨之后中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民艱苦卓絕、浴血奮戰(zhàn)、建設(shè)新中國(guó)的輝煌歷程不同，《覺(jué)醒年代》面對(duì)中國(guó)近代社會(huì)以來(lái)“三千年未有之大變局”，巧妙地截取了1915年袁世凱復(fù)辟到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立這一階段的歷史風(fēng)云，濃墨重彩地?cái)⑹隽嗽跒l臨國(guó)破家亡、中華民族走到最危險(xiǎn)的歷史時(shí)刻，新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，層層深入地?cái)⑹隽酥R(shí)分子走向覺(jué)醒、國(guó)民走向覺(jué)醒和工農(nóng)大眾走向覺(jué)醒的歷史邏輯，深刻揭示出新文化運(yùn)動(dòng)的艱難歷程和中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的歷史必然。此外，如《外交風(fēng)云》聚焦新中國(guó)成立之后全球冷戰(zhàn)背景下最復(fù)雜、最敏感的新中國(guó)外交歷史，《特赦1959》敘述新中國(guó)成立之后對(duì)戰(zhàn)犯進(jìn)行改造和特赦的歷史事件，《在遠(yuǎn)方》聚焦快遞行業(yè)的崛起與發(fā)展，《山海情》抒寫(xiě)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”的中國(guó)奇跡，《湄公河行動(dòng)》正面描寫(xiě)我國(guó)公安干警的跨境追捕毒販行動(dòng)，《戰(zhàn)狼2》直面敘述我國(guó)的撤僑行動(dòng)，《流浪地球》以“硬科幻”的類型表達(dá)對(duì)人類未來(lái)命運(yùn)的救贖，《攀登者》回溯了上世紀(jì)六七十年代中國(guó)登山隊(duì)勇攀珠峰的英雄壯舉等，都很好地填補(bǔ)了新主流影視作品的創(chuàng)作空白，拓展了新主流影視作品的題材表現(xiàn)領(lǐng)域。

值得注意的是，自從《建國(guó)大業(yè)》探索以一種群星薈萃的演員組合方式來(lái)表達(dá)重大歷史主題，尤其是2019年《我和我的祖國(guó)》以不同導(dǎo)演拍攝同一主題下不同人物故事之后，由政府主管部門或有影響力的影視制作人牽頭，集中全國(guó)優(yōu)秀的影視編劇、導(dǎo)演和演員陣容，以表現(xiàn)特定重大歷史和現(xiàn)實(shí)的主題，成為具有中國(guó)特色的新主流影視作品的一種重要的制作策略和敘事方式。如與《建國(guó)大業(yè)》制作方式相似的電影有《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，并因此譜寫(xiě)了共和國(guó)的史詩(shī)敘事；與《我和我的祖國(guó)》制作方式相似的電影，則有《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，分別從國(guó)家、區(qū)域和代際三個(gè)不同的維度勾畫(huà)出家國(guó)一體的時(shí)代精神譜系；此外，新主流影視作品還出現(xiàn)了如《金剛川》《長(zhǎng)津湖》等三個(gè)以上導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)同一故事不同場(chǎng)景制作方式；表現(xiàn)武漢抗疫題材的影視劇《在一起》，則把《我和我的祖國(guó)》這一制作策略，很好地延伸到了主題電視劇制作……

很顯然，這種組合式或集萃式的制作和敘事方式，之所以流行于近年來(lái)新主流影視作品的創(chuàng)作實(shí)踐，主要是基于這一創(chuàng)作方式能夠充分調(diào)動(dòng)和集中優(yōu)秀的創(chuàng)作力量，在最短的時(shí)間內(nèi)依靠集體的力量高效地完成在特定時(shí)間主題影視作品的創(chuàng)作任務(wù)。與此同時(shí)，由于這種制作方式融合了不同風(fēng)格的導(dǎo)演和編劇的集體創(chuàng)作，內(nèi)容精煉，節(jié)奏更快，具有一種集錦式的美感，很好地滿足了短視頻時(shí)代受眾對(duì)快節(jié)奏內(nèi)容的審美需求，從而贏得了受眾的廣泛歡迎。

類型話語(yǔ)與青春敘事

類型敘事是影視工業(yè)一種成熟的敘事范式，是影視創(chuàng)作主體和受眾之間的一種審美契約。近年來(lái)，新主流影視作品創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，就在于創(chuàng)作主體日益尊重影視作品類型敘事的審美規(guī)律，注重以類型的話語(yǔ)表達(dá)影視作品的主流價(jià)值建構(gòu)，縫合了原本橫亙于主流敘事和商業(yè)話語(yǔ)之間鴻溝，實(shí)現(xiàn)了口碑和票房、收視率共贏的格局。

動(dòng)作片由于高強(qiáng)度的情節(jié)沖突和簡(jiǎn)明流暢的敘事節(jié)奏，長(zhǎng)期以來(lái)一直擁有廣泛的觀眾群體。《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等新主流電影，顯然采用了動(dòng)作片的敘事類型，影片驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)和令人炫目的剪輯節(jié)奏，充滿了一種戲劇張力，令人欲罷不能。《金剛川》《長(zhǎng)津湖》則明顯采納了戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事技巧，影片在展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和慘烈的同時(shí)，譜寫(xiě)了一曲抵御外敵、壯懷激烈的英雄頌歌，令人感動(dòng)不已?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《烈火英雄》等影片，則注意汲取災(zāi)難片的敘事特點(diǎn)，影片在極力渲染突如其來(lái)的災(zāi)難所造成的危機(jī)，巧妙地在危機(jī)中塑造具有拯救意義的英雄群像，令人為之潸然淚下?！读骼说厍颉穭t罕見(jiàn)地打造了一個(gè)具有東方特色的科幻類型話語(yǔ)，帶著地球流浪這一具有東方家園意味的意向，引起了2019年輾轉(zhuǎn)于風(fēng)雪交加春運(yùn)旅途國(guó)人的強(qiáng)烈共鳴。

值得注意的是，新主流影視作品在創(chuàng)作中同樣注意借鑒海外優(yōu)秀影視作品乃至文學(xué)藝術(shù)的敘事范式。如2020年上映的《奪冠》，影片在打造體育競(jìng)技的類型話語(yǔ)的同時(shí)，將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)兩種風(fēng)格融為一體。影片精心截取了中國(guó)女排奪冠征程中最具有意義的三次比賽場(chǎng)景，顯然與《國(guó)王的演講》主人公意味深長(zhǎng)的三次演講有異曲同工之妙，不但升華了主題，而且喚醒了與中國(guó)女排奪冠而同頻共振的眾多觀眾的個(gè)人記憶和時(shí)代記憶。在一定意義上，中國(guó)女排歷史上每一次在世界大賽的奪冠，都見(jiàn)證了改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)走向世界的強(qiáng)烈信心與巨大進(jìn)步。2015年播出的電視劇《雞毛飛上天》，男女主人公陳江河和駱玉珠陰差陽(yáng)錯(cuò)在火車站乘坐兩輛不同的相互交錯(cuò)列車，彼此只能目睹對(duì)方而眼睜睜地擦肩而過(guò)，根據(jù)編劇本人的敘述，這一場(chǎng)景有意借鑒了《約翰·克里斯托夫》名著中相關(guān)的情節(jié)，劇作也因此令人惆悵不已，蕩氣回腸。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕人成為活躍在視聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)重要的參與者和傳播者。近年來(lái)，新主流影視作品日益注重以一種充滿朝氣的青春敘事，以吸引青年觀眾的喜愛(ài)與共情。如2007年播出的《恰同學(xué)少年》，以毛澤東在湖南第一師范學(xué)院的讀書(shū)生活為背景，敘述了以毛澤東、楊開(kāi)慧、蔡和森、向警予等為代表的青年學(xué)子指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的青春歲月，在塑造偉人的主題影視創(chuàng)作中可謂別開(kāi)生面，令人耳目一新。此后，諸如《中國(guó)1921》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，都格外注重展示一代偉人在革命時(shí)期的青春風(fēng)采?！洞罄颂陨场穭t以當(dāng)代青年陳啟航在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)做黨史專題為引子，以年輕人的視角來(lái)敘述當(dāng)年同樣年輕的中國(guó)共產(chǎn)黨締造者和領(lǐng)導(dǎo)者追求真理、追求民族解放與獨(dú)立的革命歷程?！队X(jué)醒年代》在宏大的歷史背景下，重點(diǎn)演繹了新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)陳獨(dú)秀和他的兩個(gè)兒子陳延年、陳喬年之間矛盾復(fù)雜的父子關(guān)系，當(dāng)陳獨(dú)秀送別兩個(gè)孩子赴法留學(xué)時(shí)，劇作采用“閃前”的預(yù)敘方式，陳獨(dú)秀仿佛透過(guò)歷史風(fēng)云，目睹若干年后兩個(gè)孩子為革命壯烈犧牲，“去時(shí)少年身，歸來(lái)烈士魂”。很顯然，新主流影視作品的這種青春敘事，“讓故事有溫度有情感，將廣闊復(fù)雜的社會(huì)生活轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代青年一代易于理解的影像符號(hào)話語(yǔ)體系，從而巧妙地將其所表達(dá)的主題，內(nèi)化為青年觀眾自身的情感判斷和價(jià)值體系，最終贏得青年人的廣泛認(rèn)同與共鳴”。

在后全球化時(shí)代，新主流影視作品的崛起與走紅，成功地抵御了以好萊塢為代表的歐美大片對(duì)本土文化的沖擊。1994底，國(guó)家主管部門決定每年可以以分賬的方式引進(jìn)“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的海外大片，曾引發(fā)巨大爭(zhēng)議，有人因此憂心忡忡，認(rèn)為以好萊塢為代表的海外大片將有可能壟斷國(guó)內(nèi)本土市場(chǎng)，擊垮乃至摧毀中國(guó)影視工業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)。事實(shí)證明，正如中國(guó)經(jīng)濟(jì)在加入世貿(mào)組織后投身于全球經(jīng)濟(jì)的大循環(huán)競(jìng)爭(zhēng)而不斷茁壯成長(zhǎng)，并躍居成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國(guó)影視在海外影視的沖擊下，同樣加快了創(chuàng)作觀念與題材內(nèi)容的轉(zhuǎn)型與拓展，以及影視工業(yè)體系改革與建設(shè)，并最終在2020年開(kāi)始成為全球最大的電影票房市場(chǎng)。令人矚目的是，近年來(lái)好萊塢大片由于過(guò)于倚重視覺(jué)奇觀而在中國(guó)電影市場(chǎng)失去了其曾經(jīng)擁有的票房號(hào)召力，而新主流電影卻由于工業(yè)化的制作、題材的創(chuàng)新和類型化的青春話語(yǔ)而開(kāi)始高居國(guó)內(nèi)年度票房榜前列。據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至10月11日，2021年度中國(guó)電影票房榜前十位影片，有8部均為國(guó)產(chǎn)制作，每部票房均超10億元以上，其中《長(zhǎng)津湖》票房突破40億，高居年度票房榜冠軍。新主流電視劇在美劇、韓劇、日劇等激烈競(jìng)爭(zhēng)格局中同樣脫穎而出，《覺(jué)醒年代》《叛逆者》《理想之城》等劇作的收視率名列前茅，成為國(guó)內(nèi)觀眾競(jìng)相關(guān)注的收視對(duì)象。在這個(gè)意義上，新主流影視作品的崛起與傳播，將個(gè)人情感、個(gè)人英雄性格塑造與國(guó)家主流文化、民族形象相互交融，以類型化的敘事話語(yǔ)承載家國(guó)想象和主流文化的核心價(jià)值體系，講好中國(guó)故事，以一種獨(dú)特的影像魅力，建構(gòu)與弘揚(yáng)具有共享價(jià)值的人類共同體美學(xué)。

（作者為浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

【注：本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)電影工業(yè)體系發(fā)展研究”（項(xiàng)目編號(hào)：20ZD19）階段性成果】

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①尹鴻、梁君健：《新主流電影論：主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的合流》，《現(xiàn)代傳播》，2018年7期。

②范志忠、于汐：《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)展的區(qū)域根植與跨地融合》，《當(dāng)代電影》，2021年6期。

③范志忠：《〈紅海行動(dòng)〉：主流電影創(chuàng)作的新標(biāo)桿》，《中國(guó)電影報(bào)》，2018年3月21日。

④范志忠、劉清圓：《將宏大敘事轉(zhuǎn)化為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的青春話語(yǔ)》，《文匯報(bào)》，2021年4月8日。

責(zé)編/銀冰瑤 美編/楊玲玲

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